余华的写作特点1苦难意识 余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿暴力与死亡交织的生存状态2宿命现象 宿命以神秘的力量牵引着余华小说中人物的生死遭际余华通过对宿命。
余华是先锋派小说家，其创作风格是较为独特的，传统的叙事方式和美学风格被其彻底否定，取而代之的是对现实世界异于常人的认识和感知不断展现出对现实世界中人生的迷惑思考和怀疑，呈现出一个个人们无法逃离的怪圈，组。
余华的早期小说主要写血腥暴力死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象他小说中的生活是非常态非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态非理性的现实生活之中结构上，余华采用时间结构小说，他把物理时间。
余华写小说的特点是以一种“局外人”的视点，用冷漠不动声色的叙述，以其想象力来挣脱“日常生活经验”的束缚余华发掘了过去被遮蔽掩埋的那部分“现实”在他看来，为人的欲望所驱动的暴力，以及现实的世界的混乱。
艺术特色有1充满温情的语言这部作品中主人公福贵一家人之间的互相关爱通过人物的语言得到很好体现，夫妻之情，姐弟之情以及亲情都是通过语言体现出来的2充满民间特色的语言活着一文中的俚语口语是很具民间特色的。
余华的小说的艺术特色 范美忠说“活着里面基本没有对人生对人性对生活的独到发现，而唯一的写苦难又失败，这种身体性生命的毁灭是惨剧而不是悲剧所以活着根本就缺乏了文学之为文学的东西，对我来讲的确是一本没有价值没有文。
”由于先锋文本读者甚少，成名之后的余华及时地做出了调整，自在细雨中呼喊开始，他的作品不再晦涩难懂，而是在现实的叙述中注入适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣 余华的早期小说。
1993年，33岁的余华第一部长篇小说活着横空出世，同时也成为了他最具代表性的作品第一部小说就如此成熟成功，实属难得，活着被很多人奉为每年都要重读的著作他的小说笔触精致，叙述纯净，让故事本身讲述故事。
余华把重复发生的死亡事件镶嵌在日常琐碎的生活里，放大zhi了“苦难”的广度和深度，使渺小而软弱的人物面对巨大的“苦难”形成的力量悬殊，从而产生一种强烈的命运感，最后福贵所有的亲人都一个个死去，只剩下他一个孤零零的老头和一头同样。
1998年，凭借小说活着获得意大利文学最高奖格林扎纳·卡佛文学奖 32003年，英文版许三观卖血记获美国巴恩斯·诺贝尔新发现图书奖2004年，被授予法兰西文学和艺术骑士勋章2005年至2006年，先后出版长篇小说。
发掘起了读者真正的感动四彰显主题 福贵回忆式的叙述充满了温情，余华在作品中对福贵的措辞选取的是最简洁最朴实的“在活着中，余华摒除了一切知识分子的叙事语调，摒除了一切过度抽象的隐喻性话语，也摒除了一切鲜明。
如果说余华80年代小说的美学价值在于对传统小说写作模式和审美惯性的根本颠覆，使先锋实验小说达到一个新的高度，那么，90年代的余华小说则领导了先锋派小说的又一次历史性突围从颠覆传统小说的写作模式和审美惯性，到颠覆现代。
长篇小说活着和许三观卖血记同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学与艺术骑士勋章长篇小说。
余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章艺术特色 通过艺术心理学的角度，活着的材料与形式之间存在着内在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了题材，达到了材料和形式的和谐统一，从而实现了情感的。
余华是一个非常厉害的作家，在中国他有着无法撼动的地位，光是这一点就非常的了不起了而他所具有的文学天赋也不是其他一般人所能够具备的他非常才华横溢，作品也非常让人能够共鸣读过他的书的人就知道他不仅是在。
艺术特色 通过艺术心理学的角度，活着的材料与形式之间存在着内在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了题材，达到了材料和形式的和谐统一，从而实现了情感的升华，使读者的灵魂在苦难中得到了净化，获得了艺术的审美。
余华按照自己对于小说人物形象的理解以及老黑怒对且其的影响， 认为在生活中经历苦难说无法避免的， 因此富贵的一生之中很少出现抱怨之词富贵的形象更多是安静且平和的， 因此其语言是质朴平淡为主要特点。
